تحليل السنفونية الأولى لبتهوفن...............

بسم الله الرحمن الرحيم
السيمفونية الأولى : في الوقت الذي نمت فيه السيمفونية الأولى لبتهوفن من أجواء مؤلفات هايدن و موزارت، إلا أنه لم يظهر من خلالها تلميذا مقلدا، محدود الإنشاء الموسيقي ، ضعيف الابتكار و الصياغة الفنية. ففي أماكن عدة من السيمفونية نرى وجه بتهوفن ابن الثلاثين عاما، مشرقا معبرا عن إيقاع عصره العاصف ، و محاولا تفهم الأفكار الجديدة ، التي هبت من فرنسا.

احتوت سيمفونية بتهوفن الأولى على بعض الخصائص المميزة من حيث الإنشاء الموسيقي التعبير الفني ، منها انتقاله في الحركة الأولى إلى علاقة هارمونية مبتكرة جديدة بعد اثني عشر مازورة بطيئة الإيقاع. أو إظهاره فيها الآلات الهوائية الخشبية بشكل لم يعرف من قبل.

و ما نتبينه من إقتفاء بتهوفن لخطوات أساتذته هو إيقاع اللحن الرئيس للحركة الثانية، الذي يذكرنا من حيث الشكل و البناء الموسيقي بالحركة الثانية لسيمفونيات موزارت. و كذلك في الحركة الثالثة حيث يحافظ بيتهوفن على الشكل المعروف عند هايدن و موزارت، إلا انه يغير المضمون الترفيهي السابق.

فالحركة الثالثة (المنويت) لم نلاحظها كرقصة تقليدية شكلا و محتوى، فتبعا لما أدخل فيها من تعبيرات صوتية جديدة تنبئنا بما حققه بتهوفن بعد ذلك في سيمفونياته التالية، و بالأخص إبتداءا من سيمفونيته الثالثة (البطولة) حيث أتى بالشكل المناسب للمحتوى الجديد.

يختتم بتهوفن سيمفونيته بحركة رابعة مفرحة بهيجة على طريقة هايدن خاصة ، و تعكس هذه الحركة من السيمفونية حياته الرغيدة و مزاجه الفرح و هو يتخطى عامه الثلاثين ، قبيل ظهور علامات صعوبته سماع الأصوات.

إن السيمفونية الأولى في سلم دو الكبير تسلسل 21 للمؤلف بتهوفن قدمت لأول مرة في بداية شهر نيسان \أبريل سنة 1800م في مدينة فيينا و في حفلة كرس برنامجها لأول مرة لأعمال بتهوفن فقط، و لاقت نجاحا منقطع النظير. و في ذلك العرض الأول لها قاد الأوركسترا بناء على توصية بتهوفن صديقه الفنان التشيكي بافل فرانيتسكي أحد أشهر قواد الأوركسترا في مطلع القرن التاسع عشر.